关于两琴四手缩编形式中的缩编手法研究——以勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》（Op.56）为例

摘要

在总谱缩编中，两琴四手形式的缩编既有着与其他缩编形式(如一琴双手、一琴四手等)相同的共性原则，也存在着独有的个性手法。同时，两琴四手这种总谱缩编形式，能够更准确地反映与再现乐队音响。本文通过对勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》的管弦乐队版本与两琴四手的缩编版本(Op.56a/b)进行比较分析，从声部的处理、特性音型的处理及二重性特点等三个方面的体现，试图总结出两琴四手缩编形式中的基本缩编手法。

目录

声明

引言

第一章声部的处理

第一节声部的分配

一、基于一般性原则的顺置分配

二、基于两琴四手形式形成的交置分配

三、基于结构因素的按组分配

第二节声部的取舍与变化

一、声部的保留与省略

二、声部的增加与移动

第二章特性音型的处理

第一节同音反复与和弦同度反复的处理

一、同音反复的处理

二、和弦同度反复的处理

第二节震音音型与分解音型的处理

一、震音音型半分解处理

二、分解音型的处理

第二章二重性特点

第一节复调织体的二重性体现

一、复调织体的原样照搬

二、复调织体中各结构因素的设计

第二节基于两琴四手形式形成的二重性

一、不同结构因素的复对位处理

二、同一结构因素的二重性处理

结语

主要参考著作及文献

附录