1950年代以来的“筝改良”现象研究

摘要

新中国成立以后，为使传统乐器符合时代发展的要求，我国的民族器乐界在政府的主导下对传统乐器进行了全方位的改革。这种乐器改革一般也称为乐器改良。 文章以1950年代以来乐器改良浪潮中的“筝改良”作为研究对象，运用民族音乐学、文化人类学等学科的观念和方法，对“改良”旗帜下进行的乐器形制改革、乐器形制改革对演奏技法及筝乐创作的影响等方面的问题进行梳理与分析，并对“筝改良”的现象进行文化反思。文章意在审视半个世纪以来筝改良的历程，客观评价“筝改良”的利弊得失，从社会历史文化的整体出发来认识传统器乐快速演变的现象，期望为我国筝乐艺术的发展乃至传统音乐的发展提供一定的参考。

目录

声明

引言

第一章“筝改良”的社会历史背景

第一节20世纪50-60年代的民族乐器改良浪潮

一、乐器改良的时代背景

二、乐器改良的理念

三、新型民族管弦乐队的建立

四、民族乐器改良浪潮的兴起

第二节文革与“琴筝瑟改良小组”

一、文革期间乐器改革概况

二、琴筝瑟改良小组的成立

第三节徐振高古筝改良的贡献与影响

第二章“筝改良”的实践

第一节传统筝形制概览

一、筝的构造

二、早期的筝

三、不同流派的筝

第二节筝形制与结构的改良

一、主要成果

二、S型二十一弦筝的改良

第三节转调筝的研制

一、方法及主要成果

二、转调筝存在的问题

第三章“筝改良”对筝乐创作及演奏技法的影响

第一节“筝改良”与筝乐创作

第二节乐器改良与演奏技法创新

第四章关于“筝改良”现象的文化反思

第一节“筝改良”现象折射的音乐价值观

第二节“筝改良”的得失

第三节筝艺术发展方向的思考

一、乐器的发展

二、筝乐创作与演奏技法的发展

三、演奏者的培养

结语

参考文献

后记