剧坛奇葩 巾帼英雄——河北梆子女武生行当研究

摘要

戏曲是我国传统音乐中有影响的种类之一。河北梆子是北方的一大剧种。河北省梆子剧院演员裴艳玲、吴桂云，是名震全国的女武生。本文通过对女武生行当的演唱特点、代表人物、代表剧目进行详细的阐述，从而对河北梆子里的女武生行当进行研究。 文章首先对女武生行当的艺术风格做一个简介，然后进入主体。把演唱风格、唱腔特点、地方语言的运用做一个系统的介绍。再以《钟馗》为例，对女武生行当唱腔的形态特征、唱法的运用及审美、改革进行探讨，尤其对女武生行当演唱方法的重要技巧中真假参半的发声美、腹主胸辅的呼吸美、喷收到位的吐字美和特征技巧中夯音、宽音等的运用，从而说明女武生行当在此剧中的地位及作用。 本文主要采用实证调查的研究方法，以河北梆子剧院演员吴桂云及观众作为调研对象，在对河北梆子剧院的现场演出及演员吴桂云的演唱方法的实地调研的基础上得出女武生行当的唱腔及艺术风格。在文章结论中，对女武生行当现在的发展状况做介绍，提出自己的一些意见和想法。

目录

文摘

英文文摘

声明

序论

第一章 女武生行当的声乐特点

第一节 女武生演唱风格特点

一、演唱风格

二、唱腔特点

三、地方语言的运用

第二节 女武生演唱中的技巧

一、真假声参半的发声

二、腹主胸辅的呼吸

三、喷收到位的吐字

第三节女武生唱法中的技巧

一、“夯音”敦实粗犷

二、“宽音”强烈悲壮

三、玄妙高亢“硬上弓”

第二章 女武生的代表人物裴艳玲

第一节 裴艳玲的生平概况

第二节 裴艳玲的表演特征

一、“绝”

二、飘逸潇洒、刚健挺拔

三、声情并茂、一字千钧

第三节 裴艳玲对女武生行当所作出的贡献

第三章 女武生的代表作《钟馗》

第一节 钟馗的剧情介绍

第二节 新版与旧版的不同

第三节 女武生在此剧的地位及作用

第四章 女武生行当的发展现状

第一节 剧坛又一奇葩--吴桂云

第二节 女武生行当能够生存的原因

第三节 女武生行当今后的发展道路

结 语

附 录

参考文献

后 记