如镜取影,妙得神情——当代工笔人物画表现技法对我创作的影响

摘要

工笔人物画在唐代发展到高峰时期，后由于受到“道器观念”的影响，至宋代开始逐渐衰落。至二十世纪，徐悲鸿引进了西方绘画素描艺术，强调光影与明暗，为人物画注入了新的血液，加之后来蒋采萍、何家英的艺术实践，之后又有一大批青年画家罗寒蕾、孙震生、陈子、王冠军、周雪、徐华翎的艰辛探索，使工笔人物画在这不到一百年的时间里得到了长足的发展。
　　论文的第一章以“当代工笔人物画色彩的运用”和“肌理技法的创新”为重点，分析了当代工笔人物画家对传统色彩的传承与创新，对新技法探索与运用。
　　第二章结合自己的毕业创作具体阐述了工笔人物画的创作过程。根据自己的创作习惯分析了创作中五个比较重要的方面，分别是素材、构图、线描、人物的晕染技法、背景的处理。结合古代的创作技法、现代人的创作技巧和自己的创作经验分析了创作中的问题和要注意的方面。
　　第三部分主要是对自己创作的反思，指出自己在创作中的不足和以后需要注意的问题，为自己以后的发展道路指明方向。通过此篇论文使自己在以后的创作中能更准确地掌握对不同人物刻画的渲染方法，更好地表现不同人物的不同特点，把当代人物画的优点吸收到自己的创作中去，形成自己的绘画风格，为以后的艺术道路打好基础。

目录

声明

绪论

（一）选题论述

（二）课题研究现状

1.有关当代中国画表现技法的现代文献

2. 有关当代工笔人物表现技法研究的中国知网论文库中的论文

（三）研究目的及意义

一、当代工笔人物画表现技法

（一）当代工笔人物画色彩的运用

1.色彩的简化

2.色彩的鲜灰调和

3.染色技法的创新——虚染法

（二）当代工笔人物画肌理技法的创新

1.立粉法

2.拓印法

二、工笔人物画创作过程

（一）素材选取

（二）构图

（三）线与情感的表现

（四）人物的晕染过程及技法表现

（五）背景的处理

三、创作的不足和心得体会

结语

参考文献

附录

致谢

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