当代中国工笔人物画创作中的写意性探究

摘要

在中国传统绘画理论中，工笔和写意总是两个对举的概念。前者用笔精谨细致，力求逼真地再现绘画对象的肌理、风貌；而后者用笔洒脱，主张遗貌取神，直接抒发画家对于所绘对象精神气质的理解和感受。这两种类型的绘画围绕自身的审美理想和表现诉求，在长期历史发展总分别形成了完善的技法体系，成为中国传统绘画史上双峰对峙的两大阵营。然而，自从西洋绘画技法逐渐传入我国并与民族传统的绘画技法体系形成有机的融合以来，中国的工笔画尤其是工笔人物画却越来越呈现出了写意性。这在我国当代画家所创作的工笔人物画当中表现得尤为明显。值得注意的是，当代中国工笔人物画表现出的写意，并不是传统意义上将工笔、写意两种技法类型融为一体所造成的兼工带写，而是以中国传统工笔画的文化精神和审美理想为导向，对西洋绘画技法进行辩证、扬弃地取舍与利用之后，所形成的一种能够充分彰显画家内在精神气质及其艺术个性的创作价值取向。围绕这种写意的价值取向，中国当代工笔人物画正在构建起全新的创作技法体系。因此，笔者选取当代中国工笔人物画创作中的写意性作为研究对象，拟依托对于当代工笔人物画创作案例的艺术特征分析，来深入探寻造成中国当代工笔人物画写意性的原因，并展望未来中国工笔人物画写意性发展的前景。 本课题的研究总共分为六个部分，绪论部分是对选题背景、选题意义、文献综述以及研究方法和研究内容的概括。第一章工笔与写意及其辩证关系，主要是对工笔画、写意画、兼工带写、工笔与写意的辩证关系的总结。第二章当代中国工笔人物画的走向及写意性的必要条件的分析，主要是从改革开放以前、改革开放初期和二十一世纪之后三个时间段，展现当代中国工笔人物画写意性在各阶段的时代背景、创作形态及发展历程。第三章是对当代中国工笔人物画写意性的原因探析，主要包括中西绘画的交融与工笔人物画、崇尚个性是艺术的时代思潮、大众对工笔人物创作多元风格的接受与欣赏这三个方面。第四章是对当代中国工笔人物画创作中的写意性研究，主要包括线条运用所体现出的写意性、色彩运用所展现出的写意性、图像画面所体现出的写意性这三个方面。结论是对全文进行的总结。

目录

声明

绪论

一、研究背景

二、选题意义

三、文献综述

四、研究方法

五、研究内容

第一章 工笔与写意及其辩证关系

第一节 工笔画

第二节 写意画

第三节 兼工带写

第四节 工笔与写意的辩证关系

第二章 当代中国工笔人物画的走向及写意性的必要条件

第一节 改革开放以前

第二节 改革开放初期

第三节 二十一世纪以来

第三章 当代中国工笔人物画的写意性探析

第一节 中西绘画的交融与工笔人物画

第二节 崇尚个性是艺术的时代思潮

第三节 大众对工笔人物画创作多元风格的接受与欣赏

第四章 当代中国工笔人物画创作中的写意性

第一节 线条运用所体现出的写意性

第二节 色彩运用所体现出的写意性

第三节 图像画面所体现出的写意性

结论

参考文献

致谢