网络小说跨媒体改编文本的媒介影响研究

摘要

基于媒介学的视野对网络小说的跨媒体改编的整体现象进行观照，通过对《盗墓笔记》、《鬼吹灯》和《仙侠奇缘之花千骨》这三部网络小说的跨媒体改编作品进行媒介形式和内容的关系研究后发现，在网络小说的跨媒体改编中，媒介形式与内容之间存在一定的互文性，这种互文性的基础是叙事内容和媒介形式上的空间偏向性，这种空间偏向主要基于人类的空间认知心理。
　　一方面，网络小说跨媒体改编的文本具有空间叙事的倾向，这种倾向通过形式空间和故事空间表现出来。电视剧《盗墓笔记》、《花千骨》的形式空间为圆圈式、扇形，电影《盗墓笔记》、《九层妖塔》《寻龙诀》的形式空间为树状、链式、嵌套式，而在故事空间层面，跨媒体改编作品会将涉及的空间要素改编得具有更明显的地理空间标识和空间联系，同时，也将使得作品中涉及的空间要素更具指向性。
　　另一方面，跨媒体改编的媒介形式本身具有空间性，以最具研究价值的电影和电视为例，这两者本身的存在空间具有规定性，但是所传递的内容却不受地域空间的限制（除去政治、宗教、科技等因素），可以远距离传送。媒介形式的这种空间偏向对媒介内容本身、媒介内容的创作和接收产生影响，其一，媒介形式影响媒介内容。媒介形式的空间偏向导致了跨媒体改编作品内容的上的空间偏向，从而影响了跨媒体空间叙事的整体结构;相同的媒介形式会导致空间叙事结构的相似性。其二，媒介形式还对内容的创作和接收者产生影响。对于作者而言，首先，他要考虑到叙事内容的可适应性，即叙事内容将会贴近媒介的时空偏向性，对于不可叙述、不能叙述、不应叙述之形式，采取忽视的态度;其次，作者要考虑到传播渠道的不一致对于作品结构方式的影响，电视的分散型受众使得作者必须要在叙事的空间结构中加强故事的黏性，而对于电影的集中型受众，作者必须不断地给予观众刺激，情节刺激、画面刺激以及思考深度;最后，作者必须考虑到跨媒介改编中媒介本身的时间限制，即能够用某一种媒介形式表现叙事内容的最大程度;对于读者而言，跨媒体空间叙事中，地理空间对于表现叙事结构、引导推进情节产生重要的作用，受众会易于接受地理空间所产生的暗示作用。
　　媒介形式和内容的这种空间性让两者产生互文性，这种基于空间性产生的互文性究其原因是人类的空间认知。

目录

摘要

绪论

(一)选题来源

(二)研究意义

(三)国内外研究综述

(四)研究思路

一、网络小说跨媒体改编文本的概念辨析及理论框架

(一)概念辨析

1．国内的跨媒体改编文本不是纯文本

2．国内的跨媒体改编文本不是完全意义上的超文本

3．国内的跨媒体改编文本基于纯文本

(二)理论框架

2．叙事学理论

3．认知理论

二、网络小说跨媒体改编文本的多线模式与空间叙事的倾向性

(一)网络小说跨媒体改编文本叙事模式是多线模式

1．网络小说跨媒体改编叙事的模式分析

2．跨媒体改编叙事模式的维度差异

(二)网络小说跨媒体改编文本的空间叙事倾向

1．形式空间层面的空间表现

2．故事层面的空间性

三、网络小说跨媒体改编文本的媒介偏向及其影响

(一)网络小说跨媒体改编文本的媒介的空间偏向

(二)媒介形式的空间偏向导致媒介内容的空间叙事倾向

(三)媒介形式的空间偏向影响媒介内容的创作与接受

四、网络小说跨媒体改编文本的媒介影响成因

(一)媒介内容的空间偏向基于人类的空间认知

(二)媒介形式的空间偏向与人类的空间思维密不可分

结语

参考文献

附录

读硕期间发表的论文目录

致谢

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