从纪录片中虚拟影像的发展看纪录片真实观的衍变

摘要

从影视艺术的发展史来看，纪录片是顺沿着“虚构—非虚构—再虚构”的否定之否定的道路发展演进着的。从罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》问世以来，纪录片的创作手法就是“虚构”与“纪实”相生相随，格里尔逊对纪录片下的经典定义——“对事实新闻性素材进行了创造性处理”，也更显示了对纪录片虚实互补手法的肯定，应该说纪录片的创作从来都不是仅有“纪实”当道。而随着数字技术的飞速发展，CG、三维动画等完全虚拟的数字特效技术也进入到纪录片的创作领域中，极大地丰富了纪录片的表现手法，当代的纪录片正在以一种不容忽视的脚步走向多元化。
　　 如果以纪实和虚构两种创作方法为分界，纪录片的影像系统可以分割为纪实影像系统与虚拟影像系统。虚构手法的多元化发展促使纪录片中的虚拟影像地位日益提升，从单纯的“搬演”、“重构”等艺术手法处理的虚拟影像到完全依靠计算机数字特效技术CG生成的虚拟影像，纪录片中虚拟影像的发展也历经了纪录片诞生的一百年历史。然而对于真实就是生命的纪录片来说，虚拟影像的存在和发展同时深刻地影响着纪录片真实观念的演变。“情景再现”的表现手法在纪录片学术界依然存在争议，完全虚拟的全数字化影像存在的纪录片是否还有资格成为纪录片?纪录片中虚拟影像的发展甚至已经对纪录片的本体属性提出了质疑，对纪录片真实观的重新认识刻不容缓。
　　 本文对纪录片中“虚拟影像”的发展历程以及纪录片真实观念的历史流变进行了较全面的阐释和研究，通过对纪录片中“虚拟影像”的理论渊源、范畴界定到历史发展等方面系统的理论梳理，勾勒出纪录片发展过程中真实观念的嬗变过程，探析虚拟影像逐渐渗入后对纪录片真实观的重构。

目录

文摘

英文文摘

声明

1绪 论

1.1选题背景

1.2选题的目的和意义

1.2.1本文研究的目的

1.2.2本文研究的意义

1.3文献述评

1.3.1国外研究现状综述

1.3.2国内研究现状综述

1.4论文框架设置

1.5研究的创新之处

2纪录片的“真实”与“虚拟”

2.1纪录片的定义：对纪录片本体属性的探究

2.2“纪实”不等同于“真实”

2.3纪录片中的“虚拟”－－通向真实的另一条道路

3虚拟－纪实－再虚拟：纪录片中虚拟影像的发展

3.1纪录片中虚拟影像的理论溯源

3.2纪录片中虚拟影像的范畴界定

3.2.1技术层面的创真虚拟影像

3.2.2艺术层面的仿真虚拟影像

3.3纪录片中虚拟影像的功能特性

3.3.1重现真实性

3.3.2表达创造性

3.3.3视觉娱乐性

3.4纪录片中虚拟影像的发展轨迹

3.4.1弗拉哈迪时期：虚拟影像与纪实影像的同生

3.4.2真实电影时期：虚拟影像与纪实影像的分离

3.4.3新纪录片时期：虚拟影像与纪实影像的融合

4颠覆与重构：纪录片真实观的衍变之路

4.1纪录片真实观的历史流变

4.1.1“浪漫主义诗意”的真实：弗拉哈迪和“北方的纳努克”

4.1.2“创造性处理”的真实：格里尔逊模式

4.1.3“镜头记录式”的真实：吉加维尔托大和“电影眼睛”

4.1.4“参与式真实”和“直接式真实”：真实电影与直接电影

4.1.5“超越表象的真实”：新纪录电影

4.2虚拟影像对传统真实美学的颠覆与重构

4.2.1巴赞的“影像本体论”和克拉考尔的“物质现实复原论”

4.2.2“虚拟美学”：数字虚拟影像的创真现实

4.3对纪录片真实观的再认识

4.3.1创作主体选择的真实

4.3.2纪录文本层面的真实

4.3.3观者客体感受的真实

5结语

致 谢

参考文献

附录 作者在攻读学位期间发表的论文