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1 绪论
1.1 问题的提出
1.1.1 “以万变应万变”摄影风格的探究
1.1.2 “追求话语权的自由”导演风格的体悟
1.1.3 “摄而优则导”个人电影现象的经验总结
1.2 研究的意义
1.2.1 对中国传统摄影观念的扬弃——自由舞蹈的摄影机
1.2.2 对中国社会现实的呐喊——现实主义风格的践行者
1.2.3 对中国本土电影发展注入独特气息和艺术价值
1.2.4 由摄转导引发的导演思维与摄影思维融会贯通的思考
1.3 国内外研究现状
1.3.1 中西方双重背景下的吕乐电影
1.3.2 对吕乐影片的分析及其访谈资料
1.3.3 “摄而优则导”个人电影现象的延展性研究
2 “镜头跟着故事走”——以万变应万变的摄影
2.1 中国电影第三只眼——吕乐
2.2 “初出茅庐”早期摄影作品及风格
2.3 “留法归来”的影像思维变化
2.3.1 欧洲电影思维的影响
2.3.2 本土摄影风格的实践
2.4 镜头跟着故事走——以万变应万变
2.4.1 以万变应万变的摄影风格形成
2.4.2 自由舞蹈的摄影机——手持摄影的美学意义
2.4.3 摇啊摇,摇到集结号——新时代的摄影翘楚
3 “话语权的自由”——讲自己想讲故事的导演
3.1 青春残酷物语《十三棵泡桐》
3.1.1 刀子与伪刀子
3.1.2 青少年暴力电影
3.1.3 暴力与性
3.1.4 青少年微弱的话语权
3.2 私人感官世界《赵先生》
3.2.1 社会的大伦理—家庭的伦理—个人的小伦理
3.2.2 知识分子的精神世界
3.2.3 欲望与权力
3.2.4 知识分子的话语权
3.3 两生花——《美人草》
3.3.1 失落许久的味道
3.3.2 后五代的文化症候
3.3.3 历史语境与文化诉求
3.3.4 特殊年代的话语权
3.4 话语权的禁闭——失声练习
3.5 小说成就电影
4 摄而忧则导——个人电影突围
4.1 时代背景与困境
4.2 双重身份
4.2.1 第五代摄影师——摄影师的眼睛散光
4.2.2 后五代导演——导演的眼睛聚光
4.3 双重思维
4.3.1 摄影思维
4.3.2 导演思维
4.4 摄而优则导——个人电影突围
5 结语
致谢
参考文献
附录
A 吕乐电影作品年表
B 发表论文目录