对德彪西印象主义音乐的印象——德彪西钢琴《前奏曲》第一集浅析

摘要

德彪西是19世纪末、20世纪初的法国印象主义音乐的代表人物之一，在他长达三十多年的音乐创作生涯中，留下了一百多部作品。作为一名音乐的革命者，德彪西从19世纪浪漫主义的末尾出发，又敲开了新世纪的大门。他牢固地扎根于法国音乐传统，又从他自己生活环境的风格样式中取材，创造出一种具有较高独创性的音乐语言。他的音乐在后来的许多作曲家身上留下了烙印，也成为连接19世纪至20世纪的桥梁之一，对20世纪音乐产生了巨大的影响。 在德彪西大量的各种体裁作品中，钢琴音乐是非常有特色的一类作品。特别是1903-1913年间，涌现出了他全部的所谓印象主义钢琴作品。而这其中于1910和1913年分别问世的两集钢琴《前奏曲》，应该说是德彪西创作中非常成熟的作品。《前奏曲》的第二集比第一集的含义更加抽象，音乐语言朝更复杂化的方向发展，较难理解，笔者选取了《前奏曲》的第一集为研究对象，试图从三个方面来进行论述： 第一章简要介绍德彪西生平及钢琴创作情况，并对其钢琴《前奏曲》进行简介。 第二章对德彪西钢琴《前奏曲》第一集中包括曲式结构、音乐材料进行音乐分析，归纳总结出德彪西在此作品中的音乐要素方面的特点。 第三章对德彪西钢琴《前奏曲》第一集中的自然现象、景观、人物的画面进行归类，通过对乐曲中音乐特征简单的总结，归纳出自己对于德彪西印象主义音乐的一些印象。

目录

文摘

英文文摘

声明

第一章绪论

一、德彪西生平及不同时期钢琴创作情况的简介

(一)德彪西生平

(二)不同时期钢琴作品的创作情况

二、前奏曲体裁及德彪西钢琴《前奏曲》的简介

三、研究现状

第二章 钢琴《前奏曲》第一集中的音乐分析

一、曲式结构分析

二、音乐材料分析

(一)主题分析

(二)和声分析

(三)音阶及调式调性分析

(四)织体结构分析

第三章 第一集中的画面

一、画面中的自然现象、景观、人物：

(一)“风”的印象：

(二)“景”的印象：

(三)“人”的印象：

二、“天、地、人”印象画面的融合

结束语

参考文献

致谢