声明
摘要
第一章 绪论
1.1 论题研究背景及相关概念
1.2 研究现状分析及其启示
1.3 选题意义及研究目标
1.4 本文的研究方法与思路
第二章 抗战木刻运动溯源
2.1 早期新兴木刻运动
2.2 两地木刻运动格局的形成
第三章 “四方辐辏”的大后方木刻运动
3.1 以全国性木刻社团为基本构架的大后方木刻运动
3.2 大后方木刻运动“四方辐辏"的发展模式
3.2.1 全国性木刻展览
3.2.2 对外美术交流
3.2.3 报纸美术副刊
3.2.4 木刻函授教育
第四章 “三位一体”的边区木刻运动
4.1 以鲁迅艺术文学院为中心的边区木刻运动
4.2 边区木刻运动“三位一体”的发展模式
4.2.1 “鲁艺”美术系
4.2.2 边区的木刻运动
4.2.3 “延讲”与边区木刻运动
第五章 大后方木刻运动与边区木刻运动之比较
5.1 两地木刻运动形态之比较
5.1.1 组织形式之比较
5.1.2 政治环境之比较
5.1.3 文化环境之比较
5.1.4 理论建设之比较
5.2 两地木刻艺术创作之比较
5.2.1 大后方的木刻作品
5.2.2 边区的木刻作品
第六章 基于两地木刻运动比较的思考
6.1 基于“民族化”问题的思考
6.2 基于“以艺术为武器”的思考
6.3 基于近现代美术史的思考
第七章 结语
参考文献
致谢