谍海深流:英雄情结的潜隐与张扬——关于当下中国谍战片英雄观的絮语

摘要

笔者在评述电视剧《暗算》的文章中，曾在卷首写下如斯的文字。“如果说在《亮剑》等剧中、编导在李云龙们身上寄寓的‘英雄情结’是张扬和喷发的话，那么，在《暗算》、《潜伏》、《借枪》、《悬崖》、《黎明之前》等谍战剧中的谍战英雄们身上寄寓的‘英雄情结’却是潜隐的和遮蔽的，呈现出‘英雄情结，影像展示的两种不同的形态。”这两种形态亦呈现在中国当下的谍战电影之中。毋庸置疑，英雄首先是人，具有普通人的丰富情感。但另一方面他们又不能与普通人画等号，他们具有博大、崇高的人格力量。普通人与英雄之间是相辅相成、辩证统一的，只有从这个基点出发去塑造英雄形象，才能既是可信的，又是崇高的，具有真正的审美价值。在中外电影史上，作为重要的电影类型之一的谍战片是最能清晰地表述“敌我”两大阵营对峙的政治修辞，尤其在20世纪前期的世界大战及冷战阶段更是如此。换而言中国主流电影所引导、推动的一种自我身份认知，已经不再是“敌我”、“善恶”二元结构的镜像认识，而是以“和平”时代中的镜像重置，传达着象征东西方两大阵营“大和解”的主流意识形态。在英雄的塑造中，引进悲剧意识和悲剧机制，以此加强英雄内涵的悲壮崇高和艺术审美魅力，这是新时期谍战片从浅层走向深层、从平淡走向沉郁的重要原因。此外笔者认为，谍战片编导在描绘谍战英雄形象独特的、充满危险和变数的特工生活时，理应让谍战英雄闪耀出合乎人民利益乃至全人类利益的光辉，而不仅仅是“集体无意识”的心理流向；更不能将“英雄情结”消解在身份的焦虑与儿女情长之中。当“英雄情结”的嬗变和阐释真正能够裹挟今天现实生活的奔腾洪流，包孕人民意愿的博大的情怀时，当下中国谍战片的“英雄情结”便进入雅努斯（古希腊两面神）时代，一方面它烛照历史的隧洞，另一方面它又昭示人类的未来。